剧场，世界剧场，全部什么是剧场。因为广泛地捕获剧场所以诞生的未来

剧场研讨会原来从什么样的想法开始了？

 

小池：在2030年，近未来的剧场的姿态怎么样？从想和和剧场不仅自己而且有关系的人们一起想这个大的问题的想法，开始了全5回的研讨会。面向下一个10年支起伏线，什么花10年回收是目标。

 

丸山：原来剧场研讨会想在作为真实的地方干。在不过那个变得不由于光晕的影响完成，对使用涩谷演员表的多目的空间的在线配信甩开了的时候，假如特意做的话，追求在线的可能性，有想做在线配信的背心型号的想了。没在在作为娱乐城的涩谷说剧场的未来的其本身厉害有意思的话，不仅那个而且，想。

 

伊东：对和像我们那样的剧场以及戏剧有关系的者来说，光晕的影响仍然厉害大。戏剧是因为看的人同演的人在作为真实的空间中对峙所以成立的东西，但是那个被禁止的是不得了的状况。在怎么走出这种状况，找到新的状态各种各样的办法被举行中连续不断地发使用同时配信以及无观众实况这样的影像技术的方法。
是否否定地捕获那个是是否还是是新的艺术作品出生的机会的话肯定地逮捕但是大的岔道，但是在想我们当然怎么发挥最新技术。那个1个是这次的剧场研讨会。

 

小池：参加开球的开创开发者，剧场的营运者，剧场设备的技术人员远远超过了各位和剧场有关系的各处作为约400名和真实的研讨会的参加者。只无东京而从地方以及海外和国内外参加，结束后来，到不亚于作为真实的研讨会的程度许多的反应能要那个，感到了在线配信的可能性。

 

用剧场研讨会，参加者之间的交流也好像被为目的。

 

小林：研讨会本来从现在开始每隔开发，建筑，运营这样的范畴去，但是想设立各位参加者对最后而言超出领域，好像能讨论的会。

小池：而不是单行道的研讨会，在在各位参加者想有剧场的市镇的将来的地方有也持tetaranatoiu想法。

伊东：原来"剧场研讨会"是我在校内大学时代开始的研讨会的名称。叫被作为专业那里面活跃的各位，作为我的原经验有广泛地一起想各种各样的各位和剧场的未来的。 在因为从始metekaramo，许多各位在公司领受援助了所以想今后怎么使这家公司发展起来了的时候，想带着不仅自己而且新各种各样的联系去。

 

因为灵活运用onrain的地方所以全国，世界和交流的宽度好像从涩谷大大地拓宽。

 

小池：因为地方的各位厉害多了所以不仅经过都市的话而且在地方接近的话想爱护什么这次参加。也就是说，我们的公司在涩谷，但是光晕前正出差去地方像每天那样，有了每一天关于围绕地方的剧场的状况感到的地方。现在有在不能随便专程前往中相反地送到想法的部分。 现在我们的轴脚大体上在涩谷的，在状态中，想想什么完成。

 

小林：哪片地区也容易在相似的计划建成相似的剧场，但是一边和地区的各处讨论，一边我们为目标以做地区的原创的剧场的了。 当使那样的地区专门化的东西被在城市反馈了的时候，认为也许能够更有趣。因为来往于都市和地方所以可能有新的可能性以及看得见机会的事情。

小池：去各种各样的地方，作为家回来的是涩谷，并且是被鲜明感到与地方的距离的意思，并且厉害有意思的话在涩谷有公司的想。因为有涩谷和地方好的话感到的许多的这想全日本统一地展开涩谷所以全然没想，是互相作为平地的感觉，并且分别各自带来各种各样的知识，话变得最好能够的话想。

小林：涩谷，在现在进行式新的东西是某一一方面，并且为做什么而钱也患，但是许多正专程前往地方的话有被摇动富裕的定义的很多。最好在涩谷发挥被打翻那样的价值观的地方的好处。

小池：所有的东京的人们来自地方，那么，没有吗？有是否也不能在涩谷发挥nanode，我们来往于涩谷和地方，得到的感觉的心情。

 

贵公司不仅做剧场而且正在以"剧场为中心的城镇建设"方面下工夫，正怎么逮捕剧场这个地方？

 

伊东：听剧场这个语言许多的人"看歌剧以及芭蕾舞的地方"不富有，想的话的话想。不过实际上越发广泛。成为的话正下定义，但是可能被我，有演的人，看的人有的地方剧场说话交流的一种手段。虽然有把目的缩小，厉害想尖的东西的方向可是我们更广泛地想，剧场，世界是剧场"的话"剧场，全部为什么也正逮捕。想不狭窄地捕获剧场这个东西的人更加开心，有趣，可能性展开于是想。甚至剧场研讨会一边拘泥于作为自己的轴脚的戏剧以及剧场，一边1条的脚已经尽可能地广泛增长，想和各种各样的人们连接起来。

 

小池：也许是有继续做确实的剧场的选择，但是也许是在时代变化，外面，新的东西在剧场中出生，未来的剧场的想形的我们自己继续成长中在以剧场为中心的城镇建设切舵的曾作为自然的潮流。

伊东：首先我们，创业花在据点从当初开始涩谷，在这里产生各种各样的东西，在全国展开那个了。认为一定也在地方能够在这里能够。能首先下决心做实验性的事情的是涩谷这个市镇的魅力，并且托作为涩谷演员表的运营母体的东急的福。剧场研讨会也和剧场有关系的人们自由地讨论，在好像新的展开出生于的"实验性的地方"成为的话感到高兴。

 

 

和时代一起进化的中。和适合新的日常的空白的形状

在kikkuofu，有了近年来"剧场的新设以及修复全国范围"正进行的话。在这个，有什么样的背景？

伊东：在东日本大地震的情况下，观众席的天花板掉到来在川崎的礼堂的事故变成开端，因为中的一个和被建设之后将近50年过去的礼堂多所以修复被推进的全国范围正好是重建的时期。更加近年来做以地区的活性化用地方都市的复合开发为目的剧场的活动加速。

小林：现在"1剧场即使在1开发"不是过言。

其中，涩谷的剧场以及活动空白现在在什么样的状况？

 

丸山：青山区域特别正在涩谷中会非常多的剧场以及活动空间，正感觉是否办法也被和各会场相当要求。

当数量只增加到那个的时候涩谷演员表的多目的空间以及广场现在是什么样的状况？

 

伊东：从建设阶段参加了，但是为在多目的在多目的空间经营让是确保好像能收藏需要的备品的空间，是高的水准，并且为了变得容易听取以麦克风为中介的声音调节音响易用性的方面，并且办法热中于了。在自己用这次的开球使用这个空间，"做了非常好的空间"重新的话感到了。
广场是小规模，但是怎么发挥那个规模感觉还是试行错误的阶段。负责运营的丸山怎么样？

丸山：广场认为日常的状况重要，那个点数，平日的请在正午开店的厨房汽车对许多的人利用，日常，并且热闹出生。甚至多目的空白想要做那样的日常的光景，题名为在平日的从白天傍晚的时间段"Ping Pong Cast."，开始了乒乓球场。这个相当受欢迎，并且马上有回头客，近邻的人们以乒乓球取乐的光景出生了。
今后有把这个空白不仅吸引客人型的活动而且换成"在线配信的据点"吧想法。活动空间以及广场因为根据时代以及市镇的状况变化的重要所以想让从这里到连续不断地新的形状成长。

 

伊东：从现在开始好像涩谷连续不断地建成广场空间。广场的活用从现在开始也被越发想，我们也必须想。

小池：在把涩谷换成核，开发对青山，原宿，财神爷展开，周游性出生中什么能够是各区域的关键和广场甚至区域的活性化的意思变得重要。

 

有什么想在涩谷演员表的广场有以及想像的构想吗？

 

小池：我用文化厅的派遣住在过加拿大的蒙特利尔1年，但是蒙特利尔一整年正做市镇nakade活动，正节日城市。wakuwaku在日常同居了的感觉正因为是作为生产性的发信地的涩谷才认为没有被采纳的东西。
比方说被涩谷演员表的co-lab住进来的"Moment Factory"是在蒙特利尔放据点的多媒体演播室，但是他们正世界上和各种各样的项目有关系。迄今为止蒙特利尔的娱乐集团是丝绸·do·太阳，但是现在表示了几乎把名那里连起来的存在的意义。在蒙特利尔，灵活地运用最新的影像技术的艺术指导不仅剧场而且在市镇连续不断地而来，厉害有趣。

伊东：艺术和技术相合，把影像用于的艺术指导被做，但是日本的东西有技术也比艺术强大倾向。不过他们的艺术指导说哪一方面的话艺术强大。那个也从"快乐当这种事完成了"的时候的纯粹的想法开始。厉害小心对待那样的小孩心的地方好。

 

 

 

观众能和舞台成为一体的"作为真实的地方"的可能性

由于korona的影响，剧场以及礼堂正受到严重的打击，但是请现在关于感到的课题以及变化告诉我。

 

小池：因为担负本公司的剧场运营的组是每一天不安的状态，并且近在眼前，并且当活动数量实际上作为作为暂时的真实的问题减少的时候在看度过的所以有正切身感到痛苦的状况的部分。在观众的视线，不能在顾客还不在左邻右舍在的剧场适应，但是，另外，是满员的剧场，并且有想看的想法。
我们现在初次正体验这样的状况，但是在西班牙感冒100年左右以前流行了的时候，剧场也被在世界封锁，经过时间重新开始了。不过在剧场看的的愉快不看故事，认为是空气紧张，放松，能和其他的顾客一起体验。仍然因为应该有所以许多"想看在剧场"的人现在也认为如果光晕收敛的话，在好像作为原来的状态回来。
另一方面这样的危机放入视野把也许再来的，从硬件和软件的两面在想新的剧场的形状。还没有回答。

 

小林：针对不能用大人数聚集的状况，"想聚集"的意识现在正厉害高涨，在光晕收敛了的时候剧场感觉好像在V字恢复成为。必须在在以前的状态回来了的时候现在想能怎么对应。
也许还有一个在想的越发"追求实际上见的的好处"吧的潮流出生的。常规的剧场有划分舞台和观众席的puroseniamuachi，但是因为删除那个所以艺术家更和观众成为一体，能共有在那里能够的经验。在作为那样的真实的经验的魅力变得被广泛地认识了的时候，认为日本的剧场变化吧。
和观众在艺术家近的距离感共有一样的空间的小剧场的形态正感觉好像大从中规模在规模派生出来。

 

伊东：虽然2个都使用了"回来"的语言可是回来的日常和以前的东西变化，变新。不是和时代一起变化的东西吗？在这种变化中，戏剧的本质必须再再一次认为在什么是。
在切掉了各种各样的要素的时候，留下来的最后是什么？到底只用戏剧能够的，的必须拘泥于戏剧是什么？不是虽然没出来一边找到那个本质，培养可是，一边我还展开回答就是说"再做已经一次"的话想。用回到了sugorokuno起点的感觉，从这里又努力，以"进步"为目标。

 

伊东以在最后为目标的往后的剧场是什么样的东西？

 

伊东：认为到实况干的的有趣仍然在观众能和艺术家成为一体的。追求那里，是使舞台和观众席成为一体的新的"imashibu"(没入型)，并且想做剧空间。在观众席，不作为固定的有趣，需要也能把什么机关里面观众席里暗藏在的办法。
什么最终想还有做"无目的"礼堂(笑)。那么被批评说多目的是无目的，但是无目的礼堂是什么吧。已经是哲学的世界。

小池：就是说达到无的极限。

小林：结果是∶没准儿真地没有空间(笑)。

伊东：当能做了那个的时候，惊人。认为达到的极限的是这种事。连续不断地切掉，最后留下来的是什么。继续想那个，早晚想要形状。